阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最(🏢)佳影片三(🚍)月(🛬)，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年(🚂)代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼(🤤)的(✅)極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽(🔧)、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教(🤶)、法西斯(🌿)和(🌲)義大利傳(🎉)統家庭價值中，迎接他的青(😐)春與成長。教室(🏐)裡捉弄老師(🔙)的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉(🐡)村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地(📜)摘選擷(😳)取小(🗯)鎮生活(🤚)的切(🦑)片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪(🔢)流(🚏)與(🐢)個人(⏹)思憶之間相(🌮)互(💓)輝映。費(🏅)里尼曾說：「一個人(🎙)所能做的紀錄，永遠是，也只能是對(👥)他自己(🐃)的紀錄」(🍀)。《阿瑪珂德》不(⏬)但被推崇為其個人寫實語法(⚫)的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費(🌩)里尼的童(🍜)年生活，看見他純真誠摯、幽默(♉)風趣的情感源頭。在時代景況的描繪(🎎)上，也跳脫(🎱)了純粹客觀、歷史觀察式(😠)的審視與檢(🎫)驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形(😣)象的思索與著迷，聖(🤸)母、烈(🏘)女、蕩婦的(🔸)三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比(🥜)，而費里尼作品中一(🚽)再出現(🤒)的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育(😆)孩童的母性泉(🍶)源，也是(🧐)青(🚏)年性啟蒙的開端(👻)。