阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導(🗒)演及最(😲)佳(🕤)影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂(👎)的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開(🏴)序幕。時序回到三(➡)零年代亞德(🗒)里(🍫)亞海邊(😄)的小城，墨索(📒)里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭(🕧)主(🧀)婦老(🚓)媽、遊手好閒的(👴)舅舅、頑皮的小弟(🐞)，男孩在天主教、法(💍)西斯和義大利傳統家(🎯)庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄(🏗)老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、(🎛)鄉村海邊的熱鬧(🔳)婚宴，費里尼(🐼)從(💢)容隨意地摘選擷取小鎮生活的(🍧)切片與軼事，密密織就一片(🎤)記(🖊)憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄(📝)」。《阿瑪珂德》不(💦)但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他(👆)最重要的自(🏴)傳作品之一。影片(👚)一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看(🏌)見(🤬)他(😾)純真誠摯、幽默風趣的情(🔓)感源頭。在時代景(🔋)況的描繪上，也跳脫(⛓)了(🐫)純粹客觀、歷史觀察式的(🦀)審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利(👀)境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可(🆒)清楚地看(🕦)到費里尼對(🚑)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母(👈)親與(➗)妓女形成了互為表裡的(👌)對比，而費里尼作品(🏕)中(🌓)一再出(🎸)現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是(🏷)哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開(🐇)端。