阿玛柯德

◎(📉)1975奧(📑)斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄(🐦)揚著輕(⌛)軟絮草，教堂的鐘響(👊)迴盪在石板路上，小鎮的春天就(🔸)此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海(😆)邊的小城，墨索里(⬜)尼的極右理想仍是信奉的教(⚫)條，建築工(➿)人(🖱)老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在(🐚)天主教、法西斯和義大(🐳)利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄(🧥)老師的惡(🚺)作劇、(🗂)教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊(⬅)的熱鬧婚宴，費里尼從(⏲)容隨意地(🌹)摘(🆖)選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在(🚥)時(🔲)代洪流與個人思(🚚)憶之間相互輝映。費里尼曾說：「(🔄)一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀(♎)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其(🐸)個(📬)人寫實語法的(🛬)代表作，也被視為他最重要的(👻)自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里(🤲)尼的童年生活，看見他純(💑)真誠摯、幽默(⚪)風趣的情感源頭。在時代景(🎦)況的描繪上，也(🔴)跳脫(🕷)了純粹客觀、(🌨)歷史觀察式(🤗)的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地(🍸)重現了二次大戰前後義大利境內法(🈯)西斯的樣貌。有趣(🚑)的(🌺)是，在《阿瑪(🕧)珂德》中，我們也可(⏩)清楚地看到費里尼對(🏢)女(🐚)性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的(👺)對比，而費里尼作品中(🏃)一再出現的、體態(⛅)豐腴、巨大的女體，不但是哺(💐)育孩童的(🕚)母性泉源，也是青(🛴)年性啟蒙的開端。