阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳(🔋)導演(🔩)及最(🏦)佳(🐝)影片三月，空氣中紛飛飄(🚴)揚著(👘)輕軟絮草，教堂的(🥀)鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里(🔶)亞海邊的小城，墨索里尼(🧒)的極右理想(💤)仍(📮)是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老(⬇)媽、(📠)遊手好閒(🆎)的舅舅、頑皮的小(🤐)弟，男孩在天主教、法西斯和義(🗝)大利(🖇)傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡(🤓)捉弄老師(🐔)的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺(🏣)悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選(🎻)擷取小鎮生活(♟)的切片與軼事，密密織(🐣)就一片記憶之網，在(🛳)時代洪流與(🤤)個人思憶(🧕)之間(🔼)相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但(🚏)被推崇為(🦕)其個(🗡)人寫實語法的代表(🏰)作，也被視為他最重要(🐮)的自傳作品之一(🦁)。影片一方(🏍)面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠(🐏)摯(⏳)、幽默風趣的情感源頭。在時代(🤒)景況的(🌨)描繪上，也(🌛)跳脫了(📍)純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從(🕵)最根本的生活細節著手(🍚)，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的(📪)是(😧)，在《阿(🧣)瑪珂德》中，我們也可清楚(🕟)地看到費里尼對女性形(🐇)象的思索與著迷(💚)，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互(🌜)為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐(🏚)腴(📭)、(🎾)巨大的女體，不(🔁)但(🛫)是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。