阿玛柯德

◎1975奧(🔔)斯卡最佳(🚂)外(👕)語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導(🦐)演及最佳影片　　三月(🖤)，空氣中紛飛飄揚著(⏺)輕(✳)軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城(✳)，墨索里(⏫)尼(🚟)的極右理想仍是信奉的教條，建築工人(😁)老爸、家庭主婦老媽、遊手(👪)好閒的舅舅、頑皮的小弟(🐑)，男孩在天主教、法西斯和義(🏵)大利傳統家庭價值中，迎接他(🍊)的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、(👁)鄉村海邊的(🔍)熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地(🦅)摘選擷取小鎮生活的切片與(😟)軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與(🚙)個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做(⏱)的紀(🐶)錄，永遠是，也只能是對他自(🚣)己的(🕹)紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推(💋)崇為其個人寫實語法的代表(📣)作，也(🔝)被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(💗)觀眾走進(📠)費里尼的童年生(💖)活，看見他純真誠摯、(🦑)幽默風趣的情感(🎳)源頭(💊)。在時代景況的描繪上，也跳脫(🎑)了純粹(🐄)客觀、歷史觀察式的(🤤)審視與檢驗(🐄)，從最根本的(😌)生活細節著手，真(📁)實地重現了二次大戰前後義大(☕)利境內法西斯的樣貌。　　有(🔪)趣(🔍)的是，在《阿瑪珂(📥)德》中，我們也可清楚地看(⬆)到費里尼對女性(🏔)形象的思索與著(🤩)迷，聖母、烈女、蕩婦(🈴)的(🤙)三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的(🍶)對比，而費里尼(⬜)作品中一再出現的、體態豐腴、巨(🍻)大(🍢)的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性(🌭)啟蒙的開端。