解放的潘多拉

凯特琳·布雷(🗑)亚的处女作。讲述(🚖)了(💒)一个14岁的少女如何大胆探索(🔯)她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在(🕋)保守的70年代被法国着名的《费加罗报(🙆)》批为“对身体亲密关系的公开展示(😮)和玷污，使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在(🏹)法国被冷冻了24年，直到2000年才得以(🚼)公开上映。这(🈂)部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接(🏝)、不矫(💖)揉(🤠)造作的态度表现性的场景，直面性的问题(🛫)，充满了自由、前卫与实验电影(🌶)的格(🅰)调(🍠)。关于导演：1949年生于法国(🚝)的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧(📙)等多(🗄)重(🌲)身分。她形(⬛)容自己是个“清教徒”，但这很难和她(🥩)的作品联想在一(🤝)起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列(🦗)为18岁(🚂)以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演(😅)出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情(🖨)色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时(🎷)将(🌽)自己的第四(😧)本(🐳)小说《气窗》，拍成她的第一(⛎)部电影《爱欲解放》，由(📨)于内容描(🛡)述(🐷)一个14岁(😏)的少女如何大胆探索她的性(🚝)欲，且里头充满男女性(🦄)器(🥄)官的特(🤙)写镜头，在保守(➡)的70年代被法国知名的《费(➗)加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开(⛹)展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷(🔄)冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一(❤)再以作品(🔱)挑战法国（甚(🧣)至全世界）的道(🖇)德尺(⏮)度，有人批评她是“假艺术之名行之实”，有人赞赏她作品里的女主(💲)角“闯进陌(🙀)生的性爱领域，如同导演本人(📨)违抗传统的电(🚠)影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布(🎱)蕾亚(🌃)代表某种(🚶)法国电影的先驱，而且(🌞)她的影响(🍏)效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女(🏊)作《爱欲解(✏)放》拍摄经费拮据，但(🕔)这部以第一人称叙(🤡)事的电影相当独特，以直(🚍)接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调(🏑)，与当年的美国(🔅)地下电(Ⓜ)影极度相近(🙅)。十年后(🎺)，她的电影《少女36》又(😰)再(🐞)度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉(✡)为“法国(🛤)的《洛丽塔》”，洛(🌤)杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人(🐋)地诚实探讨(🌠)的电影，笔触(🐫)如此新鲜又尖(🆑)锐。”然而她的作品并非企图藉对性(🦈)器官和(🏙)性行为直接地描绘来(🈂)挑起观者(🏎)的性(🎀)欲，而是对人们的性态(🚺)度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故(💾)事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文(🌝)化界“败德”传统并列同侪，并(〽)与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴(🦐)黎最(✴)后探戈(🚼)》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流(⬇)的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾(✍)和意大(🌸)利国宝级导演费里(🏈)尼共同编写他的电(😸)影《船续前(🏉)行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉(🤺)（拍摄过《在撒旦的阳光下》）(🚷)拍为(🥡)同名电影(👍)，并由法国(🎛)数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏(👌)菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、(💝)文学界、以及电(🚚)影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾(⤵)亚又(🤮)如何替她电影(⛅)无可避免(🎆)的(🥕)争议性辩(🕶)解？“我们活在一个强迫接(👲)受道德的(❔)病态社会，我企图(🌛)操纵(🏥)影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反(〰)应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这(🥉)样说(🥀)是(⚽)因(👨)为我是第一个被(🥑)这些主题和影像扰(🈲)乱的人(🚨)。我(🏎)是个清(🔭)教徒(🧀)形的人，但你必须长(🌴)大，并克服这些不合逻(⬇)辑的反应。”“我(🏍)们必须改变美学的符码，我们可以让(♊)排泄物和分(💝)泌物变的可人而美好。道德的(🍤)反感来自美学的秩(🥍)序，我们必须挑战（性）器官(🏚)让我们害怕的事(🎂)实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼(🍁)史》推出后，已(🍾)经受到影评人和观众的(🌫)肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影(🤴)还是一样(🤸)，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是片，还是超越影(🐽)像、(😉)进入影像所激起的情(🚗)感和(♟)反省。”