拾穗者[电影解说]

1998年12月至1999年4月，年过七(🔦)旬的阿涅(🔄)斯·瓦尔达带着(🥝)数码摄像机在法国的城市和乡村“闲(🍎)逛”的过程中，拍摄(🕍)了一些关(🌡)于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪(🔓)汉和(⏩)生(💠)活贫困的人为(🦗)维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术(🧥)作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来(🖥)与拾荒毫不(🎙)相干、(🚱)其实关系密切(🌷)的人和事，比如采访一位兼(😇)做心理(🌅)医生的葡萄园主，与发明电(🧖)影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题(⏲)。此外，本(🦀)片还是(📷)一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头(🍄)前面(❓)，即使当她在镜头后面时也有意地(⛄)适度表现自己(⏲)，而且有(🏻)些镜头是她亲自拍摄的。　　这部受19世纪法国画家米勒的(❤)名画《拾(🔴)穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国(🧀)当(🖇)今时代的拾(🏋)荒者形象。在瓦(🈯)尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是(🚦)因为他们被生活所迫，有些(🛌)人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是(🌲)因为他们(🚖)喜欢拾荒(🕶)。”本片的完整片名是“拾荒者(🤡)们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人(🐽)都在拾荒(🅰)，瓦尔达本(🗂)人也是拾荒，她(🐐)在拣拾被人遗(🤦)忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达(🖨)创作了一(🚺)部(🧖)以第一人(👫)称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地(💅)把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被(❕)拍摄的社会现实中的(👭)“别人”之间的细微(🔆)界限(🍁)。这部影片(📌)是用DV拍(🎅)摄的，然后(🌎)扩转(🍂)成35毫米电影胶(🔐)片发行，曾经在30个月的时(😑)间里获(🍣)得过30个奖。(